Modern Drama:: شـــــــرح

[sway]

المحاضره الاولى ::

بعد موت شيكسبير عانت الدراما في انقلاند الكثير من التأخر والتراجع لقرنين من الزمان .حتى ((كونقريف)) في القرن السابع عشر و (( شيريدان و قولدسميث )) في القرن الثامن عشر لم يستطيعوا اعادة الدراما الى المكانه التي كانت عليها في العصر الاليزابيثي . عادت الدراما للانتعاش من جديد في العقد الاخير من القرن التاسع عشر وعندها ظهر كتاب للدراما اعطوها مكانه محترمه في الادب الانقليزي .
هناك عاملان مهمان تسببا في انتعاشة الدراما ..أحدهما كان تاثير الكاتب النرويجي العظيم ((إبسن)) , الذي جعل كتاب الدراما برنارد شو يعطي نفسه الحق في مناقشة المشاكل الاخلاقيه والاجتماعيه بشكل هادئ ومنطقي .
العامل الثاني كان جو السخريه والفكاهه الذي كان يسود في ذلك الوقت , والذي سمح لرجال مثل (( اوسكار وايلد )) للتطرق للفرضيات الاخلاقيه للعصر الفيكتوري بجرأه وتهور والسخريه بشكل مهذب من تقاليدهم وانغلاقهم وعجرفتهم .
العامل الاول اظهر الافكار والاهداف الكوميديه . والعامل الثاني اوجد الكوميديا الاخلاقيه او السطحيه .
بسبب ((ابسن)) توقف ظهور الدراما الجاده في انقلاند منذ1890فصاعدا من التعاطي مع مواضيع بعيده في الزمان والمكان .
علم ابسن الرجال بان الدراما الحقيقيه لابد ان تتناول العواطف والاحاسيس البشريه , ومواضيع تكون قريبه من النساء والرجال العاديين . بالتالي كتاب الدراما الجدد تخلوا عن الرومانسيه الميلودراماتيكيه والكلاسيكيات التي ورثوها من اسلافهم , وبدأوا بتناول الحياة الانقليزيه الحقيقيه في مسرحياتهم , ابتداء من الطبقه الاروستوقراطيه , وبعدها الطبقه المتوسطه واخيرا الطبقه الكادحه .
هذا التناول للقضايا الحقيقيه في الحياة جعل الدراما تتحول اكثر واكثر لأفكار كانت في معظمها ثوريه موجهه بشكل مباشر ضد النماذج الادبيه السابقه , والثوابت الاجتماعيه الحاليه والاخلاقيات السائده في انجلترا فيكتوريا .
كتاب الدراما الجدد تناولوا بشكل اساسي مشاكل العمل والشباب التي تقف ضد الحب الرومنسي , الراسماليه والسلطه الابويه التي كانت صفات مميزه للعصر الفيكتوري .
الشخصيات في مسرحياتهم في تساؤل وتشكك دائم , قلقه وغير راضيه .الشباب او الرجال في مقتبل العمر يكافحون للتخلص من عوائق التحيز الفيكتوري .
كما هو المثل مع (( نورا)) بطلة مسرحية (( ابسن )) (( بيت الدميه )) التي تترك زوجها المستبد الذي يسعى لسحق شخصيتها وابقائها بشكل دائم في حاله طفوليه عديمة المسئوليه ,
السيدات في هذه المسرحيه ينضمون بحماس الى حركه نسائيه تؤسس لهن حريه جديده .
بالتالي هؤلاء الكتاب الجدد قدموا الطبيعه والحياة للدراما واحبوا ان يجعلوا مسرحياتهم تكون جزء كبير من المسرح .
في دراما الافكار الجديده , الحركه او الافعال او الاحداث الحركيه اصبحت ابطأ ويتم مقاطعتها باستمرار. وعلاوة على ذلك , الصراع الداخلي اصبح بديلا للصراع الخارجي ,نتيجة لذلك اصبحت الدراما اكثر هدوءا من الدراما الرومنسيه التي كانت موجوده في السنوات الماضيه .
الابحاث الجديده في مجال علم النفس ساعدت كتاب الدراما في دراسة روح التعابير التي اظطروا الى اللجوء للرمز اليها .
عن طريق الرمزيه يمكن للكاتب ان يرفع المواضيع المظلمه والدنيئه الى مستويات فنيه .
التركيز على الصراع الداخلي قاد بعض الكتاب الحديثين ليجعلوا ابطال مسرحياتهم ليسوا رجال بل قوى خارجيه غير مرئيه , مماجعل هناك مجال اوسع نطاقا للدراما .
في مجال الكوميديا الغير جاده كان هناك انتعاشه , في القرن العشرين , في كوميديا الاخلاق .
الفتره الحديثه الى حد كبير تشبه الفتره (( الأوقستان)) بسبب عودة الكوميديا الساخره الذكيه التي بلغت ذروتها بيد ((كونقريف )) عام1700 .على الرغم من ذلك كوميديا الاخلاقيات الجديده هذه خياليه محضه وتعتمد على تأثيرها الطريف . واحيانا اخرى تصبح ساخره ومريره حين تتناول المشكلات الاجتماعيه .

هي ساخره بشكل اساسي لانه مع تقدم الحضاره اصبحت الحياة سطحيه ومصطنعه ,والهجاء يزدهر في مجتمع يصبح مفرط في التحضر ويفقد التواصل مع ................؟؟
الكاتبان الدراميين المهمان الذين اخذوا الجزء الاكبر في احياء الدراما في العقد الاخير من القرن التاسع عشر هما جورج برنارد شو و أوسكار وايلد , كلاهما ايرلنديين . كان برناردشو اعظم ممارس لكوميديا الافكار , بينما وايلد تميز في كوميديا الاخلاق .
برنارد شو والذي كان مفكر عظيم , مثل الناحيه البيوريتاني من التراث الانقلو ايريش .
وايلد , من ناحيه اخرى مثل حياة الترف والرعونه , لم يكن مفكرا بعمق برنارد شو , وكان موقفه في الحياة موقف لعوب بشكل اساسي .
نجاح وايلد ككاتب للكوميديا المصطنعه او كوميديا الاخلاق ادى بشكل اساسي الى كونه مرفه اجتماعي , و قد نجحت مسرحياته لانها بشكل اساسي كانت تقدم الترفيه . لذلك يمكن ان يعتبر وايلد هو أب كوميديا الترفيه الخالصه , كما يعتبر برنارد شو هو أب كوميديا الافكار .
الكتاب العصريين الاخرين الذين اتبعوا وايلد بشكل مباشر هم سومرست مومونويل كوارد.
لكن الكوميديا المصطنعه في السنوات الخمسين الاخيره في انقلاند لايمكن مقارنتها بشكل جيد بالكوميديا المصطنعه في عصر الاصلاح .
والسبب ان في القرن العشرين يوجد الكثير من الارتباك واللخبطه والتشكك في القيم الاجتماعيه.
وعلاوة على ذلك تغيرت القيم الاجتماعيه بشكل عشوائي في العصر الحديث , وكوميديا الاخلاق تنمو بشكل اسرع من اي نوع اخر من الدراما .
هذا ليس هو الحال مع كوميديا الافكار او الكوميديا الاجتماعيه . جورج برنارد شو أب كوميديا الافكار , كان عبقريا .ادواته او امكانياته الثقافيه كانت اكبر بكثير من اي من معاصريه .
هو وحده فهم عظمة إبسن , وقرر ان تكون مسرحياته ستكون محمله بالافكار مثل إبسون .
لكن على عكس كآبة إبسن ومزاجه الجاد تميز برنارد شو بالمزاح والالفاظ الطريفه . ايضا كان له موهبه فنيه عبقريه للصياغه , ولم يكن يطق ان يكون هناك اي خلل او خطأ في بناء مسرحياته . لهذا الهدف قام بدراسة جميع تفاصيل الصنعه المسرحيه .
في كل واحده من مسرحياته قدم مشكلات محدده متصله بالحياة المعاصره , وشخصياته تقوم بمناقشتها من كافة جوانبها .
ومن اجل ان يجعل افكاره اكثر وضوحا وصراحه أضاف مقدمات لمسرحياته يستكشف فيها الموضوع بشكل اكمل .
العبء الرئيسي لمسرحياته ان الرجل المتحضر لابد اما ان يتطور او يموت .
كتاب اخرين تبعو برناردشو وكتبوا كوميديا الافكار هم جرانفيل باركر, جالسوورثي , جيمسبيردي، بريسلي، سيدي باريجيمسوجون ماسفيلد، ولكن ولا واحد منهم حقق المستوى الذي وصل إليهشو.
بجانب الكوميديا المصطنعه وكوميديا الافكار , هناك نوع اخر من الدراما تطور في انقلاند تحت تأثير الحركه الدراميه الايرلنديه والذي كان مؤسسيها هم ليدي قريقوري و W.B. Yeats
واهم الكتاب المنتمين لهذه الحركه هم .. J.M. Synge and Sean O'Casey.
كان هناك احياء للدراما الشعريه في القرن العشرين , والتي كان من اهم ممارسيها T.S.ELIOT
كتاب اخرين للدراما ايضا قامو بكتابة مسرحيات شعريه هم كريستوفر فراي , ستيفن فيليبس وستيفن سبندر . معظم المسرحيات الشعريه المكتوبه في العصر الحديث لها طابع ديني , وهي تعمد الى التبشير الى المسيحيه .
كتاب الدراما الحديث ..
1-هنريك إبسن ::
يعتبر أب الدراما الواقعيه الحديثه .وهذا لايعني انه بدأ مهنته ككاتب دراما بتقديمه لمشاكل الحياة الواقعيه .مر بتطورات كثيره ابتداء من المسرحيات التجريبيه والتي تدين بالفضل المسرحيات الفرنسيه الجيده وللنماذج التراثيه والرومنسيه .وهذا يتجلى في Lady Inger Of Ostrat (1855), Love's Comedy (1862), The Pretenders (1863).
بهجرته واو انتقاله الطوعي الى روما شرع في مرحلته الثانيه والتي انتجت الدراما الشعريه لبراند 1866وبيير جاينت1867.
ببقاءه في المانيا بدأت المرحله الثالثه والتي جلبت له الشهره العالميه والتي نتج عنها ولادة دراما جديده قدمت بشكل ممتاز في مسرحية بيت الدميه , الاشباح , عدو الناس , البطه المتوحشه , ومسرحيات اخرى .
في هذه المسرحيات عالج إبسن مشاكل اجتماعيه عكست احتياجاته الخاصه من جهه وروح العصر من جهه اخرى .
هذه المسائل الاجتماعيه المحروقه عبر عنها بتكنيك واقعي والذي بني على اساس التخلي عن الشعر(السجع)من اجل النثر , التصور الواقعي للشخصيات الى حد الرسم على نماذج واقعيه , التركيز على النقاش بدلا من الحركه , واستخدام اوبالاحرى اتقان الاجهزه التقنيه مثل الطريقه الاسترجاعيه ؟؟؟والتي تعطي السبق لتصارع الافكار والسرد الروائي بدلا من تقديم الاحداث .

[sway]

المحاضره الثانيه ::

جورج برنارد شو ::
افضل كتاب الدراما الحديثه , ولد وكبر في ايرلندا , لكن في عمر العشرين عام1876 رحل عن ايرلندا الى الابد وذهب الى لندن ليبدأ بصنع حظه , في البدء جرب كتابة الروايه لكنه لم يحز على أي تشجيع , بعدها بدأ بالمشاركه في النقاشات بجميع مجالاتها , وصنع اسمه كافضل مفكر في انقلترا .
قرأ لكارل ماركس واصبح اشتراكيا وفي عام 1884 انضم الى جمعية فابيان والتي كانت مسؤله عن انشاء حزب العمال البريطاني . كان ايضا قارئ نهم ووقع تحت تأثير سامويل بتلر والذي وصف بانه اعظم كاتب في النصف الثاني من القرن التاسع عشر . كان برنارد شو بشكل خاص بعدم رضا بتلر بنظرية داروين في الطبيعه!!!!!!!!!!!
آمن برناردشو بالقوه التي وصفها بتلر بالغامضه التي تقود الى سلطه اكبرعلى ظروفنا وفهم اعمق للطبيعه . وصفها شيكسبير بانها الهيه تشكل نهاياتنا . برناردشو وصفها بانها قوة الحياة .
كاتبان اخران استفزا العقل النقدي عند برنارد شو خلال فترة تشكل شخصيته هما إبسن النرويجي ونيتشيه الفيلسوف الالماني . إبسن الذي كان مذهبه (( كن نفسك )) والتي كانت تماثل بشكل كبير جدا لنظرية نيتشيه بشكل كبير جدا عن سوبرمان الذي يقول (( نعم للحياة )) واعطى تمثيل درامي لها بتصوير حياة الناس في الطبقه المتوسطه بواقعيه مستمره . في مسرحياته كشف ابسن عن عاطفه ورومنسيه ونفاق .
اظهر النساء والرجال في المجتمع كما هم فعلا , واستحضر المأساة التي قد تكون كامنه في حياة رتيبه عاديه . وتحت تاثير بتلر ونيتشيه وابسن ,عند سن الاربعين برنارد شو كان اهتمامه الاكبر بالتعليم ونشر الافكار والنقاشات واقناع الناس ان يقبلوا نظرته للمجتمع والمثل ,وقرر ان يجمع الناس حول آرائه من خلال وسيط ينقلها لهم وهو المسرح.
بهذه المحصله من الافكار درس المسرح عن ظهر قلب , وخرج بمسرحياته التي كانت مثاليه مسرحيا مليئه بفكاهه لاتقاوم . والنتيجه كانت انه جذب الانتباه في الحال واصبح اهم كتاب عصره واكثرهم الهاما .
برناردشو كتب مسرحياته بهدف مقصود للدعايه .هو بنفسه قال : اكتسبت شهرتي من خلال كفاحي المستمر لاجبار الناس لاعادة الاهتمام باخلاقياتهم ..
أعد عقول الجماهير بكتابة مقدمات لمسرحياته تكون اكثر اقناعا بكثير من المسرحيه نفسها .
لهذا السبب كانت مسرحياته تلاقي نجاح اكبر عند تقديمها لثاني او ثالث مره بعدما يكون الجمهور قد قرأها قبل .
كل مسرحيات شو تناولت مشكلات تهم المجتمع المعاصر . في ((بيت الارامل )) وضع اللوم على المجتمع وليس على شخص المالك لقيامه بانتهاكات لحقوق الملكيه . في ((الزواج)) اظهر التصنع في الحياة المنزليه وكانها هي الوضع الحاضر .في ((معضلة الطبيب)) كشف الخرافات التي .........
في ((جزيرة جون بول الاخرى )) يتحدث البطل تماما مثل برناردشو والرجال الانقليزي يمثل أسوأ الصفات في الشخصيه الانقليزيه .
مسرحية ((القيصر وكليوباترا)) لم يكن فيها موضوع محدد ولهذا السبب اصبحت اقرب لان تكون مسرحيه اكثر من اعمال برناردشو الباقيه .في((عربة التفاح ))اظهر سخر من عمل الشكل الديموقراطي للحكومه وألمح بانها تحتاج رجل خارق ليصلح الأمور .
وفي ((S.T JOAN)) وصل برناردشو لاعلى مستوى في فنه الدرامي بالتناول بطريقه مأساويه موضوع كوني شامل متضمنا عواطف كبرى .
أوسكار وايلد :
كاتب دراما آخر قام بجزء مهم في عملية احياء الدراما في الجزء الاخير من القرن التاسع عشر هو أوسكار دراما .
كان فقط خلال آخر خمس سنوات من حياته التي حول فيها اهتمامه للكتابه للمسرح .
طول حياته كانت مسرحياته تصبح مشهوره جدا وكان ينظر لها انها تحقق درجات عاليه في الدراما الانقليزيه .لكن اهميتها كان مبالغا فيها لانها كانت عمل حرفي موهوب .كانت تعتمد بشكل رئيسي على اسلوبها الرشيق واللامع والمليئ بالطرفه التي كان ينشدها الجمهور .
كان لأوسكار وايلد اللباقه في اكتشافه المزاج العام ل((Tome)) والتعبير عنه برشاقه .
خلاف ذلك , تكون مسرحياته كلها سطحيه و ولا واحده منه تضيف شيئا لمعرفتنا اوفهمنا للحياة . الوضع الذي يقدمه في مسرحياته مبتذل ومستعار من المسرحيات الفرنسيه .
((Lady Windermere's Fan (1892), A Woman of No Importance (1893), An Ideal Husband (1895) and The Importance of Being Earnest))
اربع اعمال كوميديه مهمه لوايلد . المسرحيات الثلاث الاولى بنيت على غرار النموذج التقليدي الاجتماعي للميلودراما في ذلك الوقت . حصلت على تألق وأهميه ادبيه من خلال النكته السريعه في الحوار .
((The Importance of Being Earnest)) من جهه اخرى بنيت على غرار نموذج الكوميديا الشعبيه في ذلك الوقت .
كان وايلد يسمي هذه المسرحيه تافهه بالنسبه للناس الجديين . هي نجحت بسبب انفصالها او بعدها عن جميع المعاني والنماذج . في الواقع هذه المسرحيه اثبتت لوايلد بأن الحماقه الرشيقه للكوميديا هي الصيغه المثلى والمناسبه له ليعبر عن عبقريته الدراميه .

جون قاسوورثي ::
((قالسوورثي)) كان كاتبا دراميا عظيما للعصر الحديث ,والذي كان بجانب انه كونه روائي من الدرجه الاولى , وضع بصمته ايضا في مجال الدراما . آمن بالطريقه الطبيعيه في كلا من الدراما والروايه . وفقا له ((الفن الطبيعي كالمصباح الثابت يبين من وقت لآخر ,انواره ستكون مرئيه من مسافات كبيره بسبب تحررها من الغشاوة والتحيز والتحزب ))
رغب ((قالسوورثي))ان يعيد انتاج سواء في المسرح او في كتبه المشهد الطبيعي للحياة .
بالطبع تعاطفه الحساس مع الطبقات الفقيره والمحرومه جعل قلبه يذوب معهم , ويأخذ جانبهم .
مسرحياته المهمه هي ((Strike (1909),Justice(1910),The Skin Game (1929), and The Silver Box.)) .كل هذه المسرحيات تناولت مشكلات اجتماعيه واخلاقيه .Strikeتناولت مشكلة الاضرابات والتي ليست فقط غير مجديه لكنها ايضا تسبب ضررا للطرفين .
The skin game قدمت الصراع بين الطبقات العريقه . Justice هي نقد لاذع لادارة السجون في تلك الفتره .((The silver box)) تتناول الامثال ((القواني)) القديمه حيث هناك قانون للاغنياء وآخر للفقراء .

هارلي قرانفيلل باركر::
ينتمي الى مجموعه الكتاب امثال قالسوورثي الذين تناولوا المآسي المحليه او الداخليه .على الرغم من انه كتب عدد من المسرحيات من انماط مختلفه بالتعاون مع عدد من الكتاب الا جعل لنفسه مكانه في الدراما الحديثه بشكل اساسي ككاتب للمسرحيات الاربع الواقعيه ((plays-The Marrying of Anne Leete (1899), The Voysey
Inheritance (1905), Waste (1907) and The Madras House (1910).)) .كل من هذه المسرحيات تتناول مشكلات اجتماعيه سائده في ذلك الوقت .
أهمية قرانفيلل باركر في دراما القرن العشرين تكمن في تجسيمه الجيد للشخصيات والاسلوب الواقعي .مسرحياته بدت كمقتطفات من الحياة الواقعيه الى حد اكبر من مسرحيات قالسوورثي .
الحوار طبيعي جدا وقريب من الحوارات العاديه .الحياة التي تقدمها هذه المسرحيات هي الحياة الضيقه والصغيره للطبقه المتوسطه العليا في انقلترا في ايامه .

جون ماسفيلد::
كاتب دراما مسرحي آخر ينتمي لنفس مدرسة قالسوورثي وقرانفيلل وهو ((ماسفيلد)) .يجتمع في شخصه المخيله العاليه والروح الكلاسيكيه الحازمه , الحماس العاطفي والمنطق الجامد البارد , الخيال والواقع . على الرغم من تشبثه بالعالم الطبيعي وتأكيده على الواقعيه الا انه غلفها بروح التصوف. كل هذه المعايير والصفات المتضاربه يمكن رؤيتها في مسرحيته الأجمل ((play-The Tragedy of Nan))والتي هي أفضل مثال درامي لصيغة المأساة الداخليه .

J.M Barrie::
جي إم باري لم ينتمي الى أي مدرسه دراميه . أفضل أعماله تميز بالخيال ,الفكاهه وال...؟؟؟
الاكثر شهره وميزه له هي مسرحية ((The Admirable Crichton (1902)))كوميديا في غرفة رسم حيث عائلة بتلر هي البطله .ثلاث مسرحيات اخرى ((Peter Pan, The Golden
Bird and The Golden Age))فيها شخصيات قصص الاطفال والتي قدمت للحياة بمهارة الكتاب .
آخر واكثر مسرحيه دراميه طموحه لباري كانت((The Boy David (1936)))حيث اعطي فيها صوره جيده للروح الحقيقيه والصريحه للصبا .ولأن المسرحيه تتناول قصه موجوده في الكتاب المقدس والتي كانت معروفه جدا , لم يستطع باري ان يستفيد بشكل فعال من عنصر المفاجأه والتي هي أقوى عنصر في المسرحيات الأخرى .
في المجمل , باري موهوب من الناحيه التقنيه . اكتشف انه في عصر التكلف والادعاء , رواد المسرح ((أي الجمهور)) احتاجوا الى الاخلاص وبراءة الطفوله , فاكتسب شهرته باعطائهم مايحتاجون .

[فضيل]

اعتقد الرواية هذه تبع دكتور النعيمي الذي سافر وأتى الدكتور النادي ( تأكدي ) !

[sway]

المحاضره الثالثه :
تراجيديا عاليه عن اناس عاديين في احداث العاديه لكل يوم .
مساهمة ابسن في المسرح كمايقول النقاد كانت ثلاثة اضعاف واي من المهتمين بالدراما يدين له بالفضل اكثر من أي كاتب اخر منذ شيكسبير .
اولا قام بكسر الحواجز الاجتماعيه التي كانت تحاصره في السابق .كان اول شخص يبين ان التراجيديا العاليه يمكن ان يكتبها اشخاص عاديين في سياق الايام العاديه .
قبل ابسن كانت تتحدث التراجيديا عن الملوك والملكات الامير والاميرات . اظهر ابسن ان التراجيديا القويه يمكن ان تحدث على الاقل في كثير من الاحوال في الصالات الخلفيه ((أي الازقه والحواري الفقيره))كما تحدث في القصور والقلاع . بالطبع لم يكن هو اول كاتب درامي يقوم بالمحاوله , لكنه كان اول من كتب تراجيديا عن ناس عاديين حققت نجاحا باهرا .
مساهمته الثانيه الرائعه كانت تقنيه .تخلص من التصنع القديم في الحبكه الدراميه . مساهمته الثالثه هي بنفس الاهميه :طور فن الحوار لدرجه من النقاء والصقل لم يتم تجاوزها ابدا .ليس مجرد الطريقه المختلفه التي يتحدث بها الناس , واللغه المختلفه التي يتحدثون بها في ظل الظروف المختلفه , لكن ذلك الحوار المزدوج والذي كان هو ارثه الغريب ,النص الفرعي , والمعنى الكامن من وراء المعنى .
فهم ابسن العميق للشخصيه الانسانيه والعلاقات البشريه :
لكن ولا أي من هذه المساهمات التقنيه فسرت استمرار بقاء مسرحيات ابسن على الساحه الى وقتنا الحاضر.عظمة ابسن المستمره ككاتب دراما لم تؤدي الى ابتكاراته التقنيه , لكن ادت الى عمق ودقة فهمه للشخصيه الانسانيه (خصوصا الشخصيات النسائيه) والتي كانت نادره ,من العلاقات الانسانيه .
خلق سلسله من الشخصيات الذكوريه ذات حجم وقوه تقدم تحديا لاي ممثل ممتاز .((Peer Gynt, Oswald Alving)).

نقاط هامه في المسرحيه::
العنوان:بيت الدميه
الكاتب: هنريك ابسن
نوع العمل : مسرحيه
النوع : دراما واقعيه عصريه
اللغه : النرويجيه
زمن ومكان كتابة النص : 1879 , روما و أمالفي , ايطاليا .
تاريخ النشر لاول مره : 1879
النبره او اللهجه : جاده , حاده ,كئيبه
الوقت : تقريبا اواخر 1879
المكان : النرويج
البطل : نورا هيلمر
الصراع الرئيسي : صراع نورا مع krogstad , والذي يهددها بان يخبر زوجها عن جريمتها التي اقترفتها فيحرض نورا لتقوم برحلتها لاكتشاف الذات ويقدم الكثير من التشويق الدرامي .
صراع نورا الرئيسي كان ضد الانانيه وتضييق الخناق وتصرفات زوجها القمعيه ,و تورفالد والمجتمع الذي يمثلونه .
الحدث الابرز ::
اول محادثه لنوره مع السيده ليندا , زيارة كروقستاد وابتزاز نوره , واحضار كروقستاد للرساله التي تكشف نوره في وقت لاحق .
الذروه :: تورفالد يقرأ رسالة كروقستاد ويثور غاضبا .
حدث السقوط :: ادراك نوره بان تورفالد كرس جهده ليس لها ولكن لفكرة انها شخص تعتمد عليه , قرارها بان تهجره لتحصل على استقلاليتها .
المواضيع : دور المرأه الفدائي والمضحي , التزاماتها تجاه الابناء .
motifs : تعريف نورا للحريه ,الرسائل.
الرموز: شجرة عيد الميلاد , يوم راس السنه الجديده .

[sway]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة فضيل

اعتقد الرواية هذه تبع دكتور النعيمي الذي سافر وأتى الدكتور النادي ( تأكدي ) !

فضيل مافهمت قصدك ..
هذي المسرحيه الحديثه لابراهيم الشناوي ...

[فضيل]

ايوا صح آسف فكرتها الروايه الحديثه

ما عندي المادة هذه

[نغم الانجلش]

لاتحزني هاي شخبارك
المسرحيه الحديثه ماده حلوه وسهله
واستمعت فيها

[3HOOD]

يعطيك العافيه لاتحزني .. بس بسالك في تكمله للترجمه للمحاضره الثالثه < لاني مشيت معك بس اشوف ناقصه .. بتكملين ولا :$

[الطاير]

الله يعطيك العافيه

[susanّ ♥]

يعطيج آلعآفيه يَ حلوهه
وتسلمين مرهه

+ فَ آلفيفرت